《飲中八仙歌》

唐代 杜甫

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。

汝陽(yáng)三斗始朝天，道逢麹車口流涎，

恨不移封向酒泉。

左相日興費(fèi)萬(wàn)錢，飲如長(zhǎng)鯨吸百川，

銜杯樂(lè)圣稱世賢。

宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，

皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前。

蘇晉長(zhǎng)齋繡佛前，醉中往往愛(ài)逃禪。

李白一斗詩(shī)百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠。

天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，

揮毫落紙如云煙。

焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。

【注釋】

①知章：賀知章，詩(shī)人，官至秘書(shū)監(jiān)，性放曠，自號(hào)四明狂客，又稱秘書(shū)外監(jiān)。天寶三載(744)上疏請(qǐng)度為道士，辭官回故鄉(xiāng)會(huì)稽永興(今浙江省蕭山縣)。二句極言其酒后忘形。

②汝陽(yáng)：汝陽(yáng)王李琎，玄宗兄寧王李憲的長(zhǎng)子。斗：一種較大的酒器。曲車：酒車。移封：改換封地。酒泉：酒泉郡(今甘肅省酒泉縣)，相傳城下有金泉，泉味如酒，故名。

③左相： 李適之，雅好賓客，天寶元年 (742)代牛仙客為左丞相，天寶五載 (746) 為李林甫排擠罷相。賦詩(shī)云： “避賢初罷相，樂(lè)圣且銜杯，為問(wèn)門前客，今朝幾個(gè)來(lái)?” 樂(lè)圣、避賢： 《三國(guó)志·魏志·徐邈傳》： “平日醉客謂酒清者為圣人，濁者為賢人�！�

④宗之：崔宗之，開(kāi)元初吏部尚書(shū)崔日用之子，襲封齊國(guó)公，官至侍御史，后謫金陵。觴 (xhang商)： 酒杯。白眼： 晉詩(shī)人阮籍能作青 (黑) 白眼，遇庸俗之人，便以自眼相對(duì)，表示蔑視。這句形容宗之傲世疾俗之態(tài)。皎：潔白。玉樹(shù)臨風(fēng)： 形容宗之醉后搖曳之態(tài)。玉樹(shù)，喻宗之貌美。語(yǔ)出 《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》： “魏明帝使后弟毛曾與夏侯玄共坐，時(shí)人謂兼葭倚玉樹(shù)�！�

⑤蘇晉： 開(kāi)元間舉進(jìn)士，歷任戶部、吏部侍郎，官至太子庶子。長(zhǎng)齋： 長(zhǎng)期齋戒。逃禪： 逃離禪戒，指不守佛教戒規(guī)。

⑥長(zhǎng)安市上酒家眠：《舊唐書(shū) ·李白傳》：“既嗜酒，日與飲徒醉于酒肆。玄宗度曲，欲造樂(lè)府新辭，亟召白，自己臥于酒肆矣。” 天子呼來(lái)不上船：范傳正 《李公新墓碑》： “ (玄宗) 泛白蓮池，公不在宴。皇歡既洽，召公作序。時(shí)公已被酒于翰苑中，仍命高將軍扶以登舟�！�

⑦張旭： 書(shū)法家�！杜f唐書(shū)·賀知章傳》： “吳郡張旭，亦與知章相善。旭善草書(shū)而好酒，每醉后，號(hào)呼狂走，索筆揮酒，變化無(wú)窮，若有神助。時(shí)人號(hào)為張顛。” 草圣： 草書(shū)之驛。脫帽露頂： 寫張旭酒后狂放不羈的神態(tài)。李頎 《贈(zèng)張旭》： “露頂據(jù)胡床，長(zhǎng)叫三五聲。興來(lái)灑素壁，揮筆如流星。” 揮毫： 揮筆。如云煙：形容張旭書(shū)法飛動(dòng)，如天上的云煙般舒卷自如。

⑧焦遂： 生平事跡不詳。袁郊 《甘澤謠》稱他為 “布衣焦遂”，常和文人往來(lái)。卓然： 神情卓異。形容他酒后精神振奮的樣子。四筵： 四座。

【譯文】 賀知章騎馬象乘船那樣搖來(lái)晃去，醉眼朦朧，眼花繚亂，跌進(jìn)井里竟能睡眠。汝陽(yáng)王敢于飲酒三斗才去朝見(jiàn)天子，路上遇到曲車竟然也流下口水，恨不得把自己的封地也移到酒泉。左丞相李適之飲酒每天用一萬(wàn)錢，豪飲起來(lái)就象巨鯨吞吐百川之水，罷相后仍銜杯豪飲，喜喝清酒，不喝濁酒。崔宗之少年英俊，瀟灑風(fēng)流，高舉酒杯，白眼望青天，旁若無(wú)人，喝醉后宛如玉樹(shù)迎風(fēng)搖曳，不能自持。蘇晉一面長(zhǎng)期齋戒禮拜佛象，一面又嗜飲，常醉酒逃禪。李白意興豪放，才思敏捷，飲斗酒之間便可寫詩(shī)百篇。喝醉了常常在長(zhǎng)安市的酒家睡著。即使天子召見(jiàn)也不上船，大呼： “臣是酒中的神仙�！睆埿袢�杯酒醉后，絕妙的草書(shū)就會(huì)從他筆下流出，在顯赫的王公大人面前，脫帽露頂，以發(fā)作筆，奮力疾書(shū)，字跡如云煙自如舒卷。焦遂喝罷五斗后方有醉意，更顯得神情卓異，高談闊論驚動(dòng)整個(gè)席筵。

【鑒賞】

我國(guó)古代文人往往以能飲酒為美德，這大概是由于飲酒和政治有關(guān)，通過(guò)飲酒往往可以看出一個(gè)人的政治態(tài)度。魏晉間以阮籍、嵇康為代表的“竹林七賢”便是以飲酒來(lái)對(duì)抗司馬氏統(tǒng)治的一個(gè)政治小集團(tuán)。司馬氏欲跟阮籍聯(lián)姻，阮籍不情愿，干脆昏醉六十日，司馬氏只得罷了。陶淵明有《飲酒》詩(shī)二十首，其實(shí)不是寫的飲酒，而是抒寫了他對(duì)功名的厭棄，對(duì)隱居生活的贊美，是表明他的政治態(tài)度的�！安删諙|籬下，悠然見(jiàn)南山”便是其中的佳句。甚至連準(zhǔn)備下令禁酒的曹操，也在《短歌行》中贊美飲酒：“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何?譬如朝露，去日苦多�？�當(dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂?唯有杜康�！�

但以飲酒來(lái)表示政治態(tài)度并不完全是直接的，很多場(chǎng)合下常常是一種間接的政治表態(tài)。如李陽(yáng)冰在《草堂集序》中記載李白在翰林時(shí)，“丑正同列，害能成謗，格言不入，帝用疏之。公乃浪跡縱酒，以自昏穢。詠歌之際，屢稱東山。又與賀知章、崔宗之等自為八仙之游，謂公謫仙人，朝列賦謫仙之歌，凡數(shù)百首，多言公之不得意。天子知其不可留，乃賜金歸之�！�

由此可見(jiàn)，《飲中八仙歌》中的八仙縱飲，絕大多數(shù)是表示對(duì)政治的一種消極態(tài)度，不全是為了表現(xiàn)“名士”的派頭。只有這樣理解，才能得其要領(lǐng)。

飲中八仙依次為： 賀知章、汝陽(yáng)郡王李琎、左丞相李適之、崔宗之、蘇晉、李白、張旭、焦遂。這僅僅是杜甫詩(shī)中的次序，并不反映年輩的先后�？继剖�，蘇晉死于開(kāi)元二十二年，賀知章死于天寶三年，李適之死于天寶六年，汝陽(yáng)王死于天寶九年。所以朱鶴齡說(shuō)：“《八仙歌》當(dāng)是綜括前后言之，非一時(shí)俱在長(zhǎng)安也�！�

寫賀知章兩句：“知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠�！笔钦f(shuō)他酒醉后騎馬不穩(wěn)，左右搖晃，好象乘船。并通過(guò)他偶有一次落井，仍然醉臥井底的典型細(xì)節(jié)來(lái)刻劃他的形象。據(jù)《宣和書(shū)譜》卷第十八載：“賀知章，字季真，越州永興人。擢第后復(fù)登超拔群類科。天姿夷曠，談?wù)摼�發(fā)。能文，善草隸，當(dāng)世稱重。恐不能遽取，每于燕閑游息之所，具筆硯佳紙候之。偶意有愜適，不復(fù)較其高下，揮毫落紙;才數(shù)十字，已為人藏去，傳以為寶。晚節(jié)尤放誕， 自號(hào)四明狂客。脫落簪紱之累，嬉戲里巷間，與物無(wú)忤，每醉必作，為文詞初不經(jīng)意，卒然便就，行草相間，時(shí)及于怪逸，尤見(jiàn)真率。往往自以為奇。使醒而復(fù)書(shū)，未必爾也�！庇纱丝芍�，賀知章醉后，作詩(shī)寫字，能達(dá)到一種不能自知的怪逸境界，不僅是“眼花落井”而已。

寫汝陽(yáng)王三句：“汝陽(yáng)三斗始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉�！弊鳛橐粋�(gè)郡王，喝了三斗(一種大杯)酒以后才去朝見(jiàn)天子，其狂態(tài)可知。路上碰到裝酒的車便口水直流，這樣一個(gè)典型細(xì)節(jié)生動(dòng)地刻劃了他嗜酒成癖的性格。恨不得將他的封地移到酒泉去，因?yàn)橄鄠骶迫�郡城下，有金泉，其味如酒。通過(guò)這一心理活動(dòng)的描寫，不僅顯示了他郡王的特殊身份，還進(jìn)一步刻劃了他的嗜酒性格。

寫李適之三句：“左相日興費(fèi)萬(wàn)錢，飲如長(zhǎng)鯨吸百川，銜杯樂(lè)圣稱避賢�！睋�(jù)《舊唐書(shū)》記載：“適之雅好賓友，飲酒一斗不亂，夜則宴賞，晝決公務(wù)，庭無(wú)留事。天寶元年，代牛仙客為左相，累封清和相公。與李林甫爭(zhēng)權(quán)不葉，適之性疏，為其陰中……五載，罷知政事，守太子少保。遽命親故歡會(huì)，賦詩(shī)曰： ‘避賢初罷相，樂(lè)圣且銜杯。為問(wèn)門前客，今朝幾個(gè)來(lái)?’竟坐與韋堅(jiān)等相善，貶宜春太守。后御史羅希奭奉使殺韋堅(jiān)、盧幼臨、裴敦復(fù)、李邕等于貶所，州縣且聞希奭到，無(wú)不惶駭。希奭過(guò)宜春郡，適之聞其來(lái)，仰藥而死�！庇纱丝芍�，李適之的縱飲，是為了逃避李林甫的迫害，但結(jié)果仍然未能逃脫他的魔掌，被逼“仰藥而死”。杜甫用夸張的筆法寫其豪飲：每天要花費(fèi)宴飲之資萬(wàn)錢，他飲起酒來(lái)如海中長(zhǎng)鯨之吸飲百川。至于“銜杯樂(lè)圣且避賢”句，則一語(yǔ)雙關(guān)。一方面是暗用李適之罷相后賦詩(shī)內(nèi)容，“銜杯樂(lè)圣”指耽于飲酒，不問(wèn)國(guó)事，“且避賢”是躲避李林甫的迫害;另一方面也是用典，《三國(guó)志·魏志》：“醉客謂酒清者為圣人，濁者為賢人。”所以這句表面意思是李適之喜歡飲清酒而不喜歡飲濁酒。杜甫作此詩(shī)可能已在李林甫當(dāng)政時(shí)，所以用隱晦的手法寫出李適之藏在豪飲后面的政治悲劇。

寫崔宗之三句：“宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前�！贝薜v甫《齊昭公崔府君(日用)集序》說(shuō)：“公嗣子宗之，學(xué)通古訓(xùn)，詞高典冊(cè)，才氣聲華，邁時(shí)獨(dú)步……十年三月，終于右司郎中。年位不充，海內(nèi)嘆息。”李白《憶崔郎中宗之游南陽(yáng)遺吾孔子琴撫之潸然感舊》詩(shī)說(shuō)：“憶與崔宗之，白水弄素月。時(shí)過(guò)菊潭上，縱酒無(wú)休歇�！备鶕�(jù)這兩段材料，我們知道崔宗之是一位才華洋溢、倜儻超群的青年詩(shī)人，喜歡飲酒，但年壽不永。所以杜甫描寫時(shí)著眼于他的俊逸風(fēng)姿。先稱贊他是一位風(fēng)流瀟灑的美少年，這是平時(shí)的形象;然后寫他，舉杯飲酒時(shí)，白眼望天，傲岸而目無(wú)下塵的樣子躍然紙上;喝醉以后，皎皎然如玉樹(shù)臨風(fēng)，搖曳而美妙多姿，如在眼前。三種時(shí)態(tài)，三種不同的風(fēng)姿，給讀者留下了極其深刻的印象。

寫蘇晉兩句：“蘇晉長(zhǎng)齋繡佛前，醉中往往愛(ài)逃禪�！碧K晉數(shù)歲即能寫文章，時(shí)人比之為王粲。這里杜甫抓住蘇晉信佛和飲酒的矛盾，寫出他嗜飲勝過(guò)信佛的性格�！抖乓堋纷⑨屵@兩句說(shuō)：“逃禪蓋學(xué)浮屠術(shù)，而喜飲酒，自悖其教，故云。而今人以學(xué)佛者為逃禪，誤矣。”

寫李白四句：“李白一斗詩(shī)百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠，天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙。”據(jù)《舊唐書(shū)·文苑列傳》記載：“白既嗜酒， 日與飲徒醉于酒肆。玄宗度曲，欲造樂(lè)府新詞，亟召白， 白已臥于酒肆矣。召入，以水灑面，即令秉筆，頃之成十余章，帝頗嘉之�！庇址秱髡�《唐左拾遺翰林學(xué)士李公新墓碑》云：“他日泛白蓮池，公不在宴。皇歡既洽，召公作序。時(shí)公已被酒于翰苑中，仍命高將軍扶以登舟，優(yōu)寵如是�！备鶕�(jù)這些記載，似乎杜甫所寫李白醉后不肯上船， 自稱是酒中仙等行為，僅是為了表現(xiàn)李白的傲骨和天子對(duì)他的優(yōu)厚待遇。實(shí)際上，李白這些行為背后，是有政治原因的。前引李陽(yáng)冰《草堂集序》中所說(shuō)“丑正同列，害能成謗，格言不入，帝用疏之。公乃浪跡縱酒，以自昏穢”固然是明證，而李白自己寫的《玉壺吟》更能說(shuō)明問(wèn)題：

烈士擊玉壺，壯心惜暮年。三杯拂劍舞秋月，忽然高詠涕泗漣。鳳凰初下紫泥詔，謁帝稱觴登御筵。揄?yè)P(yáng)九重萬(wàn)乘主，謔浪赤墀青瑣賢。朝天數(shù)換飛龍馬，勅賜珊瑚白玉鞭。世人不識(shí)東方朔，大隱金門是謫仙。西施宜笑復(fù)宜顰，丑女效之徒累身。君王雖愛(ài)蛾眉好，無(wú)奈宮中妒殺人!

詩(shī)中明寫由于他揄?yè)P(yáng)天子、謔浪群僚、數(shù)蒙恩寵，終于引起宮中妒忌，他只好借酒來(lái)澆愁，并把自己比成隱于朝市的東方朔。李白已看透，唐玄宗的所謂恩寵，不過(guò)是把他當(dāng)作一名文學(xué)弄臣，他的“使海縣清一，寰區(qū)大定”的政治理想是根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。所以，李白的縱飲沉醉，實(shí)在是一個(gè)悲劇。杜甫寫出了這種悲劇，只是較為隱晦罷了。

寫張旭三句：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙�！币馑际钦f(shuō)，張旭三杯落肚以后，草圣張芝的草書(shū)技藝便顯示出來(lái)了，他在王公大人面前也不講什么禮儀，脫下帽子，露出頭頂，顯出狂態(tài)，揮筆疾書(shū)，如一片云煙落在紙上。杜甫抓住了一位草書(shū)家作書(shū)時(shí)的特征來(lái)寫，個(gè)性極其鮮明突出。據(jù)《新唐書(shū)》載：“旭，蘇州吳人。嗜酒，每大醉，呼叫狂走，乃下筆�；蛞灶^濡墨而書(shū)，既醒自視，以為神，不可復(fù)得也，世呼張顛……旭自言，始見(jiàn)公主擔(dān)夫爭(zhēng)道，又聞鼓吹，而得筆法意;觀倡公孫舞《劍器》，得其神�！庇纱丝梢�(jiàn)，杜甫的描寫相當(dāng)真切。而盛唐另一著名詩(shī)人李頎寫的《贈(zèng)張旭》詩(shī)，更可作為杜詩(shī)的絕好注腳：

張公性好酒，豁達(dá)無(wú)所營(yíng)，皓首窮草隸，時(shí)稱太湖精。露頂據(jù)胡床，長(zhǎng)叫三五聲。興來(lái)灑素壁，揮筆如流星。下舍風(fēng)蕭條，寒草滿戶庭。問(wèn)家何所有，生事如浮萍。左手持蟹螯，右手執(zhí)丹經(jīng)。瞪目視霄漢，不知醉與醒。諸賓且方坐，旭日臨東城。荷葉裹江魚(yú)，白甌貯香粇。微祿心不屑，放神于八纮。時(shí)人不識(shí)者，即是安期生。

最后一位是焦遂，寫了兩句：“焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵�！标P(guān)于焦遂，兩唐書(shū)不見(jiàn)記錄，僅袁郊《甘澤謠》說(shuō)他是“布衣”，其余事跡，一無(wú)所知。杜甫以上寫了七人，都是寫的醉態(tài);惟獨(dú)于焦遂，寫他飲了五斗以后還不醉。不僅不醉，正是意氣最風(fēng)發(fā)的時(shí)候，這時(shí)他高談闊論，滔滔不絕，善于雄辯，驚動(dòng)四筵，個(gè)性也極其鮮明突出。

這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)和用韻都很特別，頗有點(diǎn)詭奇。在結(jié)構(gòu)上，開(kāi)頭不用引語(yǔ)，劈頭而起，便進(jìn)入正文;最后也不用收束語(yǔ)，寫完最后一人，就戛然而止，如截奔馬。而中間歷歷落落挨次寫來(lái)，或兩句，或三句，或四句，極自由，又極富于變化。分之為八章，合之為一篇。在用韻上，一韻到底，使人產(chǎn)生一氣呵成的完整感覺(jué);而又不避重韻，“眠”字“天”字各押了兩次，“前”字押了三次，又顯然有分章的意味。這種形式，確是杜甫所獨(dú)創(chuàng)。

這首詩(shī)的另一特點(diǎn)是，詩(shī)人抓住“八仙”的個(gè)性特征來(lái)寫，語(yǔ)言極精煉而個(gè)性極鮮明。正如《讀杜心解》所說(shuō)：“其寫各人醉趣，語(yǔ)亦不浪下。知章必有醉而忘險(xiǎn)之事，如公異日之醉為馬墜也。以其為南人，故以乘船比之。汝陽(yáng)，封號(hào)也，故以‘移封酒泉’為點(diǎn)綴。左相有罷政詩(shī)，即用其語(yǔ)。宗之少年，故曰‘玉樹(shù)臨風(fēng)’。蘇晉耽禪，故系之繡佛。李白，詩(shī)仙也，故寓于詩(shī)。張旭，草圣也，故寓于書(shū)。焦遂，國(guó)史無(wú)傳，而‘卓然’‘雄辯’之為實(shí)錄，可以例推矣。即此識(shí)移掇不去之法。”

【點(diǎn)評(píng)】

此創(chuàng)格，前無(wú)所因，后人不能學(xué)。描寫八公都帶仙氣，而或兩句三句四句，如云在晴空，卷舒自如，亦詩(shī)中之仙也。(王嗣奭《杜臆》卷一)

吳見(jiàn)思曰： “此詩(shī)一人一段，或短或長(zhǎng)，似銘似贊，合之為共為一篇，分之各成一章，誠(chéng)創(chuàng)格也�！� (仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》引)

一路如連山斷嶺，似接不接，似閃不閃，極行文之樂(lè)事。用《史記》合傳例為歌行，須有大力為根。至于錯(cuò)綜剪裁，又乘一時(shí)筆勢(shì)興會(huì)得之，此有法而無(wú)法者也。此等詩(shī)以筆健為貴，清則勁而上騰，若加重色雕刻，便累墜不能高舉矣，詞家所宜知也。( [清]張謙宜《絸齋詩(shī)談》卷四)

前不用起，后不用收，中間參差歷落，似八章，仍似一章，格法古未曾有。每人各贈(zèng)幾語(yǔ)，故有重韻而不妨礙。(沈德潛《唐詩(shī)別裁》)

其寫各人醉趣，語(yǔ)亦不浪下。知章必有醉而忘險(xiǎn)之事，如公異日之醉為馬墜也。以其為南人，故以“乘船”比之�！叭觋�(yáng)”，封號(hào)也，故以“移封酒泉”為點(diǎn)綴。左相有《罷政》詩(shī)，即用其語(yǔ)。宗之年少，故曰“玉樹(shù)臨風(fēng)”。蘇晉耽禪，故系之“繡佛”。李白，詩(shī)仙也，故寓于詩(shī)。張旭，草圣也，故寓于書(shū)。焦遂，國(guó)史無(wú)傳，而“卓然” “雄辯”之為實(shí)錄，可以例推矣。即此識(shí)移掇不去之法。寫來(lái)都有仙意。